伝説のジャーナリスト、ノンフィクション作家･本田靖春について、その作品と数多くの関係者の証言から語る。｢本田靖春 人と作品｣だ。際立つ文章のうまさと弱者への情とリズム。人物も｢含羞を帯びた男気、あるいは侠気(後藤正治)｣｢誇り高き"無頼"、精神の貴族(筑紫哲也)｣｢権力に阿らず、財力にへつらわない"由緒正しい貧乏人"(自称)｣｢どこからともなく滲み出る情感、背中に漂う含羞、風情ある大人のたたずまい(伊集院静)｣｢義とユーモアの人｣｢勉強家、努力家だが、文における素養が飛び切り豊かな人(南晋三･潮出版社社長)｣と魅力にあふれていた。
本田は、｢戦後という混沌とした時代を生きた人間｣を描いた。｢私の書くものは社会的弱者に対して甘いんです。強者と弱者がいたら迷わず弱者の側に立つ｣と自身が言っているように、｢戦後｣は皆、生きることに必死だった。人びとは飢え、まともな家もなく、着るものも、履く靴すらなく、差別や暴力も横行していた。しかしその一方で、人びとは桎梏から解放され、自由と希望と熱気をはむ時代の息吹があった。無頼記者の栄光と挫折を活写した｢不当逮捕｣、闇市時代のアウトローを描いた｢疵｣、読売新聞社会部時代の若き日を綴った｢警察(サツ)回り｣、時代の子としての｢『戦後』 美空ひばりとその時代｣、吉展ちゃん事件の｢誘拐｣、金嬉老事件の｢私戦｣、"雑兵の群れ""町の登山家"による｢K2に憑かれた男たち｣、六ケ所村の部落･上弥栄の｢村が消えた｣、そして大阪読売新聞社の社会部長だった黒田清の｢ちょっとだけ社会面に窓をあけませんか｣･･････。全てに｢戦後｣の一本の強い筋が通り、そして高度成長期の現場に溢れた心の"空洞"を吐き出した。
貧しき昭和20年代を知っている私、黒田清さんと｢戦争展｣について対談したこともある私、一回り上の本田靖春さんの世代の骨太のジャーナリストと長く接してきた私として、扱われた事件等も生々しく甦る。本書に出てくるジャーナリストや講談社や潮出版社をはじめとして、日本のジャーナリズムが真摯に"いい仕事"をしようと取り組んできたことも改めて感じ、自身を叱咤する。
