ゴヤの｢我が子を喰らうサトゥルヌス｣から最後の｢俺はまだ学ぶぞ｣、ミレーの絶筆｢鳥の巣狩り｣、ティツィアーノの絶筆｢ピエタ｣など、すさまじい気迫の絵画もあれば、色彩の艶は褪せ、無味乾燥の教科書のごときボッティチェリの｢誹謗｣、魂が抜け落ちたダヴィッドの｢ヴィーナスに武器を解かれた軍神マルス｣などの晩年の絵画もある。ボッティチェリ、ラファエロ、ブリューゲル、グレコ、ルーベンスからフェルメール、ゴッホに至るまでの15人の画家の｢絶筆｣に迫り、生きざまを剔り出す。｢畢竟、芸術作品は、産み出した本人を語るものだから｣と中野さんはいう。
｢明治時代に西洋文化を積極的に学び始めた日本は、ちょうどそのころ大人気を博していた印象派作品を、絵画の手本と思ってしまった節がある。･･････それは長い絵画史におけるほんの最近の潮流にすぎない。西欧絵画はまず神とともにあり、王侯の嗜好とともにあり、時代ごとの民衆の生活とともにあった｣･･････。中野京子さんの著作にはいつも引き込まれる。
